“参加‘好男儿’比赛之前我是白色的，现在是乳白色。”备受关注的向鼎在“加油，好男儿”全国总决赛九进八的比赛中被淘汰，最后的豪言壮语，被他以这样一句直率而略显青涩的话轻轻带过。如今，这个18岁的高中生和2005年“超级女声”冠军李宇春，已被视作电视选秀节目造就的两个中性美的典范。

　　中性何以美？究竟是大众在经历了“君子淑女”的审美疲劳后改变了评判“美”的尺度，还是电视娱乐对审美品位的冲突炒作到了极点？

《加油！好男儿》选手向鼎

　　“好男儿”多“中性美”

　　据《经济参考报》报道，2006年5月，“加油，好男儿”在诸多选秀节目中起步。两个多月过去了，“好男儿”的字眼频频在各类媒体上出现。跟随这些字眼而来的是“中性审美”风潮，以及更加离谱的“男色消费”——一个电视选秀节目，就此将审美取向的争议无限放大。

　　山东男孩马天宇的才能、表演多少有些差强人意，但他清纯羞涩的笑容却引得评委在现场控制不住自己的怜爱，“这孩子把我的心都揉碎了”。

　　于是，马天宇进入了全国总决赛。综观进入全国十强的“好男儿”选手，清秀细腻的长相占据了大多数。马天宇、巫迪文、吴建飞等选手均因外表俊美有余、粗犷不足而遭到非议，而长相偏向阴柔的高中生向鼎，更是让评委高晓松惊称为“尤物”，“男版李宇春”的帽子也因此扣在了他的头上。

　　中性美始终是亚文化

　　“‘超女’选出来一个‘男’的，‘好男儿’选出来一个‘女’的。”韩寒的评价颇有些尖刻。大众在经历了“君子淑女”的审美疲劳后，是否改变了评判“美”的尺度？

　　综合AC尼尔森和央视索福瑞的调查数据，“加油，好男儿”第一场全国总决赛，3个小时的连续直播，上海地区的平均收视率达到4.6，最高点超过5.0，成为东方卫视自开播以来娱乐节目收视率的一个新高。“如果选出来的全是中规中矩、符合传统审美标准的选手，这个节目就太没意思了。”曾参与拍摄、编辑“好男儿”专题片的陈洁说，“有了向鼎这样的选手，‘加油，好男儿’的关注度才会大大提升。”

　　此外，一个不争的事实是，热衷于投票、占社会少部分的年轻人正在通过消费短信的方式，决定选秀节目的审美标准，尽管观看选秀节目的远远不止这些年轻人。以“加油，好男儿”为例，比赛中，评委点评，只是选出上对决台的选手，被选出的两位选手中观众短信投票数低的被淘汰——真正能够决定选手去留的，显然是那些在“好男儿”博客流连、在“好男儿”贴吧发表意见、敢于上街拉票的年轻人。

　　“中性美在娱乐市场上比较畅销，这是客观存在的。”复旦大学新闻学院副教授杨击分析说，“多样化的审美心理较之从前的单一标准，更符合现代人的心态，这是青年亚文化的表现。”

　　专家分析认为，不同年龄段的人对异性美的判断标准不一，越年轻越注重外在。如今，掌握娱乐话语权的多是20岁左右的年轻人，他们往往是反传统的。于是，通过电视媒体无可比拟的影响力，一小部分人的审美标准被不断地放大了。“其实，不用对人们的审美冲突产生过分担忧。电视选秀节目所表现出来的中性审美偏好的确是一种大众流行，但流行会不断改变，尽管一时间力量强大，但它始终是一种亚文化。”杨击说。